รายงานใหม่เกี่ยวกับรูปแบบการบริโภคเนื้อหาโดยผู้ใช้วิดีโอระดับพรีเมียมใน 10 ประเทศในเอเชียแปซิฟิก แสดงให้เห็นว่าเนื้อหาจากเอเชียคิดเป็น 75% ของผู้ชม การเขียนโปรแกรมในท้องถิ่นและระดับภูมิภาคเป็นกุญแจสำคัญในการดึงดูดและรักษาสมาชิกของแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งระดับพรีเมียม
การศึกษาเรื่อง “The Rise of Asian Content” ที่ผลิตโดย Media Partners Asia และหน่วยย่อย
AMPD อาศัยข้อมูลที่เก็บรวบรวมแบบพาสซีฟตั้งแต่เดือนมกราคมถึงกลางเดือนธันวาคม 2565 จากผู้ใช้
วิดีโอ 40,000 รายในญี่ปุ่น เกาหลี สิงคโปร์ ไต้หวัน และอินโดนีเซีย , มาเลเซีย ฟิลิปปินส์ ไทย เวียดนาม และออสเตรเลียหมวดหมู่ที่มีการเข้าถึงสูงสุดในปี 2565 ในแง่ของการเข้าถึงรายเดือน ได้แก่ ละครเกาหลีและโรแมนติก อะนิเมะญี่ปุ่น นิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซีของสหรัฐอเมริกา อาชญากรรมและเขย่าขวัญเกาหลี; อาชญากรรมและระทึกขวัญของสหรัฐฯ และหนังตลกของสหรัฐฯ
ละครเกาหลีรวบรวม 30% ของผู้ชมวิดีโอออนไลน์ระดับพรีเมียมที่วัดได้ทั้งหมดในปี 2565 ละครเกาหลีสี่เรื่องจาก 15 อันดับแรกของปี 2565 เป็นผลงานต้นฉบับ ของ Netflix รายการยอดนิยมอื่น ๆ ทั้งหมดได้รับการเผยแพร่บน Netflix แม้ว่าจะแบ่งปันกับเครือข่ายและสตรีมในเกาหลี ดิสนีย์และอเมซอนกลายเป็นผู้จัดจำหน่ายละครเกาหลีรายใหญ่ โดยมีชื่อเรื่องและต้นฉบับพิเศษเพิ่มขึ้น “Big Mouth” ของ Disney+ ที่ผลิตโดยStudio Dragonเป็นภาพยนตร์เกาหลีที่ไม่ได้จัดจำหน่ายโดย Netflix อันดับต้น ๆ ในปี 2565” รายงานระบุ
เนื้อหาภาษาญี่ปุ่นเป็นตัวขับเคลื่อนความต้องการที่สำคัญในตลาดบ้านเกิด ในขณะเดียวกันก็ดึงดูดผู้ชม 10-15% อย่างสม่ำเสมอในเอเชียตะวันออกเฉียงใต้และไต้หวัน ในปี 2022 Amazon Prime Video และ Disney+ เริ่มออกลิขสิทธิ์เกมภาษาญี่ปุ่นที่มีความพิเศษเฉพาะตัว ซึ่งเป็นกลยุทธ์ที่จะสร้างความแตกต่างของแพลตฟอร์มและคาดว่าจะสร้างความสนใจแก่สมาชิก อนิเมะ 3 อันดับแรกในเอเชียยังเป็นผลงานยอดนิยมระดับนานาชาติ (“Spy X Family,” “Attack On Titan” และ “Demon Slayer”) ทั้งสามชื่อนี้ไม่ได้ผูกขาดแต่เพียงผู้เดียวและเผยแพร่ในหลายแพลตฟอร์ม ผลักดันยอดผู้ชมรวม 10% ของเนื้อหาญี่ปุ่นทั้งหมด
ในอินโดนีเซีย ตลาดวิดีโอ OTT ที่ใหญ่ที่สุดในเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ มีความต้องการคะแนนเนื้อหา
ท้องถิ่นโดยเฉพาะอย่างยิ่งในหมู่ผู้ใช้ใหม่และในหลายแพลตฟอร์ม ต้นฉบับจาก Vidio, WeTV และ Disney+ Hotstar เป็นผู้นำความต้องการในท้องถิ่น ในส่วนอื่นๆ ของอนุภูมิภาคเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ ประเภทยอดนิยมจากเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ ได้แก่ สยองขวัญ (ไต้หวัน ไทย เวียดนาม) LGBT และ ‘Boys Love’ (หรือ BL) ดราม่า (ไทย) และแอนิเมชั่นสำหรับเด็ก (มาเลเซีย) เนื้อหาภาษาไทยและไต้หวัน โดยเฉพาะใน Netflix ได้แสดงให้เห็นถึงความสามารถในการเดินทางและผลกระทบทั่วทั้งภูมิภาค
“ละครและโรแมนติกของชาวอินโดนีเซียเป็นรายการยอดนิยมของเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ มันสนุกกับผู้ชมในท้องถิ่นจำนวนมาก แต่ยังไม่ได้พิสูจน์ความสามารถในการเดินทางและผลกระทบในระดับภูมิภาคที่ยั่งยืน” Dhivya T. นักวิเคราะห์ของ MPA กล่าว
CJ ENM ของเกาหลีใต้ (รวมถึงหน่วย Studio Dragon) เป็นผู้ผลิตเนื้อหาชั้นนำในภูมิภาค โดยขับเคลื่อน 17% ของผู้ชมเนื้อหาเอเชียที่วัดได้ ตามรายงาน ผู้แพร่ภาพกระจายเสียงของเกาหลีอย่าง SBS, JTBC, KBS และ MBC ก็มีส่วนสำคัญเช่นกัน และกำลัง วางแผนควบคุมเนื้อหาของตนในตลาด นอกภูมิภาคสตูดิโอในเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ที่มีผู้ชมเนื้อหาร่วมกัน ได้แก่ สตูดิโอไทย GMM และ Screenplay Productions (SCMA) ของอินโดนีเซีย
รายงานสามารถระบุผู้มีความสามารถพิเศษบนหน้าจอได้ ในบรรดาผู้มีความสามารถระดับแนวหน้าของเกาหลีตามสัดส่วนความต้องการเนื้อหา (ตามจำนวนผู้ชมทั้งหมด) ในปี 2022 ได้แก่ พัคอึนบิน (“Extraordinary Attorney Woo, “The King’s Favorite”) ซงจุงกิ (“Vincenzo,” “Reborn Rich”) และพัค มินยอง (“Love in Contract”) ในเอเชียตะวันออกเฉียงใต้มากขึ้น (ตลาด SEA หกแห่งและไต้หวัน) ออโรรา ริเบโรและเรซา ราฮาเดียนจากอินโดนีเซียเป็นผู้นำ พร้อมด้วยเคย์ เลิศสิทธิชัยและณิชาภัทร ฉัตรชัยพลรัตน์ (หรือที่รู้จักในชื่อ แพร์วาห์) ของไทย (“PS I Hate You,” “Friend Zone 2”)
อ่านเพิ่มเติมเกี่ยวกับ:
ได้รับเงินทุนเกือบครึ่งหนึ่งแล้ว โดยมีเป้าหมายที่จะจัดหาเงินทุนให้เสร็จสิ้นก่อนเดือนมิถุนายน ทั้งคู่กำลังดำเนินการกับข้อความที่เป็นแกนหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้เพื่อให้โดนใจ ดังที่คาร์ล เซแกนกล่าว
credit : เกมส์ออนไลน์แนะนำ >>> เซ็กซี่บาคาร่า
